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舞台灯光与电视灯光的运用有何不同?

2019-05-05  来自: 西安聚益光电科技有限责任公司 浏?#26469;?#25968;:111

      随着照明手段的不断更新,灯光在演出舞台上通过各种艺术和技术手段,创造出令人震撼的艺术效果。笔者早期学习的专业为舞台灯光设计,从事电视灯光工作二十余年,多年来在工作中对电视节目的的各种类别都有涉足,也做过一些舞台剧的灯光设计工作,一直行走在舞台灯光和电视灯光之间,设计思维在两者之间游走。

      舞台灯光与电视灯光之间有很多共性,也有一些由于各自的出发点不一样所带来的设计要求的区别。由于各自服务的主题不同,呈现的介质不同,不能简单地用舞台灯光设计的原理去设计电视晚会,也不能用设计电视灯光的方法去做舞台灯光的设计,如果这样就必然会出现淮南为橘、淮北为枳的问题。

1 舞台灯光和电视灯光的共同之处

     从整体设计来?#29627;?#33310;台灯光和电视灯光都是为了满足演出的基本照明及气氛的艺术渲染,在细节设计上为景片及人物造?#22836;?#21153;。

     1.1布光的基本光位、功能相同

     舞台灯光和电视灯光在布光方面,除了一些特殊舞台表?#20013;?#35201;制作特殊的光效之外,基本的光位是一致的,基本光位有:面光、顶光、逆光、天地排、地逆光、顶逆光、脚光、侧光、耳光、流动光。无论是电视灯光还是舞台灯光,在功能上都是为了照亮造型、烘托气氛、突出表演。根据不同的节目需求,各个基本光位会有灯具的数量、功率、性能不一样的布置。

      1.2灯光设备可互通

      在设备的使用上,它们基本可以互通。从早期传统的卤素钨丝基础光源,如聚光灯、天幕灯、?#19978;?#28783;,甚至回光灯,尽管铺光不匀,它们基本上可以通用;到气体放电光源的灯具,如电脑聚光灯、电?#21248;?#33394;灯、电脑切割灯、光束灯,?#37096;?#36890;用;到现在的LED光源,除了一些光源的显色性不达标外,其他符合标准的LED聚光灯、LED泛光灯、大功率LED?#19978;?#28783;以及大功率LED电脑灯也都可以互相使用。

       例外的是,在专业影视拍摄中,有一部?#31181;?#23646;于影视专业的灯具,如阿莱专业影视系列灯具;在舞台演出的灯光设计中,切割系列的?#21450;?#21644;染色灯具也只用在舞台剧里面。

      1.3各创作部门的协作

      电视节目录制和舞台演出是一个综合性的艺术体现,需要各个创作部门及灯光内部协调性配合。舞台演出灯光设计需要和导演、舞台设计、服装设计、演员调度、视频设计、音效设计等部门相互协调配合;而电视灯光除了满足上述配?#29616;?#22806;,还需要和摄像、导播等部门配合,才能给观众带来完整精彩的视听享受。

2 现场观演与摄像机拍摄的不同

       如果作为观众有参加电视节目录制的体验,会发现现场灯光暗暗的、平平的,颜色也是淡淡的,但回家在电视里看到的画面却清晰、通?#28014;?#23618;次感强。而观看舞台演出时,舞台上经常色彩丰富,充满空间神秘感,以及对意境氛围的营造,但往往拍摄下来的结果却是画面惨不忍睹,人物青面獠牙,舞台漆黑一片。这是什么原因呢?下面将进行具体分析。

     2.1传播途径、观看介质不同

     舞台演出与电视节目的传播途径完全不一样,受众观看介质也不同。舞台演出是直接服务于观众的眼睛,重点在观众的现场视觉和现场感,不考虑后期制作如音频、视频等方面的因素,只需要突出现场的整体氛围。

而电视播出摄像机代替了人的眼睛,需要以摄像机为载体,加之后期视听语言的剪辑处理,通过电视机媒介展现给观众。

2.2视觉语言不同

       观众在观看舞台演出时视角相对固定,更多情况下是以一个相对宏观的角度来观看,即便是细节的观察也是在整体?#27573;?#30340;相对比较。而电视节目是通过各个景别的镜头的不断剪接来最终呈现。这样来?#29627;?#33310;台灯光设计侧重整体性、流畅性和节奏性,在设计时注重宏观的整体效果,设计手段和处理方式更夸张和极端,一个逆光、一个侧光、一个脚光就是一个变化,而且通过这种灯光的变化和处理构成舞台演出的视听语言。

       而电视最重要的是镜头的视觉语言,在电视节目中有很多单人或多人的中近景镜头,既要展示宏大的场面,也要体现丰富的细节。这就需要灯光处理上既要体现整体宏观的气氛,也要保证细节处人物、景物的基础光和造型光的准确。

       2.3人眼与摄像机的宽容度不同

      人眼的感光宽容度比胶片要高很多,而胶片的感光宽容度要比数码相机的CCD高出很多。人眼的结构复杂,有瞳孔可以控制通光量,有杆状感光细胞和?#24213;?#24863;光细胞以?#35270;?#19981;同的光强,有亮度调节系统,以?#35270;?#20809;强变化。

       现在摄像技术已经进入4K时代,但是在宽容度上,人的肉眼比摄像机具有更大的包容性,因此,电视灯光必须要考虑摄像机的宽容度,除了特殊效果,一般意义上光比控制就不宜太大。如果采用过大光比,那么以最亮的地方曝光就会曝光不足,其画面偏暗;而以最暗的地方曝光就会曝光过度,整个画面白花花一片。如果正常曝光,其画面会暗的地方特别暗,高光的地方曝光过度,整个画面没有层次。而这些问题对于人眼的观察是可以调节的。

      2.4人眼与摄像机?#35270;?#24615;不同

      人眼是双目视野,观?#27425;?#20307;和场景有很强烈的立体感;摄影镜头是单目视野,所摄画面缺乏强烈的立体?#23567;?#20154;眼在观看已熟悉的静止对象时,不论是在近?#30784;?#36828;?#30784;?#24179;视、仰视、俯视,也不论是长时间凝视还是一?#24120;?#20154;的心理作用使得人眼视觉始终认为该?#36824;?#30475;对象的形状和体积均未改变。人眼在观看某景物时,在大脑中形成的透视效果的印象和速度感一般是确定的。而摄影镜头对被摄景物?#19978;?#26102;却是被动的,当拍摄距离、角度、方向发生变化时,被拍摄物体在画面中的形?#30784;?#36879;视和体积会发生变化,而且比人眼效果夸张。在灯光处理上,电视灯光需要更注意细节的处理,以及不同景别中整体灯光的协调处理。

      人眼对色彩也具有很强的色觉?#35270;?#24615;,?#26579;?#26377;很强的色觉?#35270;?#33021;力,又具有很强的局部色觉?#35270;?#33021;力(局部色觉?#35270;?#21448;分为旁侧色觉?#35270;?#21644;时间先后色觉?#35270;?#20004;类)。而摄像机对低色温和高色温的?#35270;?#24615;很强,但在使用摄像机时,如果色温设置错误,那么以高色温的设置拍摄低色温的场景,或以低色温的设置拍摄高色温的场景,结果就会偏色。

     人眼对色彩的识别,是基于人眼对光线存在三种不同的感应单元,由于不同的感应单元对不同波段的光有不同的响应曲线,通过大脑的合成即可获得色彩的感知。一般来说,可以用RGB三基色的概念来理解颜色的分解和合成。人眼和摄像机对光谱的响应有较大的区别。舞台演出灯光可以采用极端的深蓝、深紫和大红,但是在电视荧屏上,这些色?#31034;?#20250;使?#27809;?#38754;暗淡而没有层次。因此,在电视录制时就要避免使用这些色彩,保证整个画面色?#24066;?#35843;,或者与摄像部门协商,进行艺术处理后再使用。

3 舞台灯光和电视灯光之比较

       由于现场观演与摄像机拍摄的不同,舞台灯光和电视灯光的运用各有特点。特别是,电视灯光设计者在很多时候不仅要兼顾现场的观众,更重要的是要考虑?#35762;?#20986;后电视画面的效果。



关键词: 舞台灯光           

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